Жидкий дым “Воспламеняющей взглядом”

Графомания Стивена Кинга лично меня никогда не цепляла. Там действительно были крутые идеи (спасибо дяде Лавкрафту), но они были чудовищно разжижены сотнями страниц унылого поноса. И детских комплексов горбатого Стёпки, которые проходят через всё его творчество красной линией. Вы меня чмырили в школе, а я себе вот какие супер-силы придумал и теперь в своем воображении всем страшно отомщу. Про это у него практически все книжки. Ну, а как вы хотели – автор, так или иначе, всегда пишет про самого себя.

– Вижу, вам уже не терпится почитать!

Стивен Кинг пришел в рухнувший СССР на мутной волне прорвавшей волну запретов сомнительной литературы. Скажу за себя – на фоне напора всякого прочего говна, Стёпа ничем себя особо не проявил. Мы и так интересно жили в то время. Несмотря на дефицит книжек – читали шкафами. Степан сразу затерялся между более качественной фантастикой классики Беляева, Обручева, Уэлса и бруталом постперестроечного нео-мессии фантастического хардкор-хоррора Юрана Петухова. Выглядел более занудной версией динамично-блокбастерной литературной газеты SPEED-INFO.

– Юрий Петухов – еще и гениальный иллюстратор своих шедевральных произведений.

– Какой ужас! 

Но в США Стёпка по-настоящему гремел. И активно лез в Голливуд, где его гениальная литературная база, как правило, выглядела на экране полным говном. По тем же самым причинам – сама идея (спизженная у очередного Лавкрафта) вроде как и прикольная, а запихать в кадр понос всей книжки нормально не получается. Но кино своё дело сделало – оно подстегнуло продажи книг, а продажи книг позволили пихать их на большой экран ещё чаще. А Стёпка стал “королём ужасов”, заставившим весь мир забыть о великом творчестве  Юрана Петухова.

– Юра Петухов до сих пор наводит ужасы на мои комплексы.

Старый фильм “Воспламеняющая взглядом” (Firestarter, 1984) был провальным, но степень его провальности нам дали осознать лишь теперь – в сравнении с недавним ремейком (Firestarter, 2022).  Снимать это кино (оригинал 1984 года) должен был сам Джон Карпентер, но из-за финансового краха “Нечто” (фильм сегодня считается культовой классикой)  его заменили на трэш-мастера Марка Лестера. который, на минуточку, после “Фаерстартера” снял “Коммандо”, “Класс 1984” и “Разборки в Малом Токио”. Обратите внимание – мега-режиссеров “на замену” в мужских жанрах вынимали просто как кишащих кроликов из шляпы, примерно как сегодня стерильных пидаров из очереди спешащих присягнуть ЛГБТ и БЛМ.

– Хрюша, ты опять под кайфом?

– Ща, Арнольд, мы с тобой заебеним такое кино, которое  еще сто лет лакмусом будет проявлять эстетствующих долбоебов.

– Ты давай старайся как следует, Адольф, это практически твой последний супер-боевик.

Новый фильм тоже провалился. Но по другим причинам. Фильм получился откровенно скучным, несмотря на то, что режиссер дает в кадре и живую картинку и грамотный экшен. Слишком очевидные референсы в комикс-сторону. Которые в таком ключе были гораздо жутче показаны в недавних “Невинных”. Фильм получился слишком поверхностным во всём. Вялая драма с потерей мамы и её убийцей – эти моменты в кадре вообще не работают. Папа-телепат причмокивает за кадром – мужчине сегодня нельзя быть настоящим героем.  А испуганная девочка слишком по-терминаторски разруливает разборки с секретной службой по паранормальным экспериментам. Всё это никак не погружает зрителя в жизненность сюжета, а зрелищности тут слишком мало, чтобы это выглядело увлекательно. Уровень очередного сериала, в который плеснули пару ведер воды для хронометража.

Тут, конечно вопросы ещё и к Стёпке – что ты там за херню такую пишешь, что снять нормальное кино по ней можно только громко разосравшись с автором и выкинув из сценария всё, кроме ключевой идеи.

– Я не понял, что за самодеятельность?

Стенли Кубрик:

– Не мешай работать, чмо.

А старый “Фаерстартер” смотреть интереснее. Несмотря на старомодность – он про живых людей. В них веришь сразу и за тем как они живут – наблюдаешь с любопытством. Понятное дело, главным героем в старом кино был героический Папа, спасающий дочку (блатной поросёнок Дрю Бэрримор) от спецслужб. Совсем другое ощущение от жанра. Практически история Кайла Риза, пытающегося ускользнуть от терминаторского преследования.  Встреча с провинциальными пенсионерами в том и этом фильме – просто пропасть разницы между ними. В старом варианте – строгий боевой дедушка, сыгранный на крепкую пятерку, и его верная бабка (сестра Рэтчед вообще-то!), а  в новом – ноющий негр-алкоголик с комплексами. Сцены в спецлечебнице наводят на мысли о том, что здесь можно было бы развернуть элитную кино-психоделику, но. За бездарно слитым финалом слишком виден горбатый Стёпа. Фильм то и просран потому, что был слишком похож на недавних “Сканнеров”, но ничего не смог противопоставить адскому экшену, где лопнувшие бошки снимали, лупя из шотгана по муляжу головы, набитой требухой животных.

– Стёпа, иди нахер, не мешай снимать интересное кино!

А у Кинга же мега-киллер вместо того, чтобы валить бешеных фаерстартеров – полчаса пылесосил ковры и ставил клизмы телепатам. Тьфу на тебя, Стёпа.