Почему в сказке «Последний богатырь» не будет счастливого конца

Жанр волшебной сказки и народной былины в нашей культуре всегда привлекал внимание и вдохновлял на создание шедевров талантливейших людей из самых разнообразных сфер искусства. Сказочная вселенная обогащалась музыкальными произведениями гениальных композиторов, слогом Пушкина, образами живописцев Васнецова, Врубеля, иллюстраций Билибина, фильмами Роу.

А глядя на этого безмозглого уродца, на фильм Последний богатырь, испытываешь какое-то чувство растерянности и непонимания – почему создатели фильма отказались от всего этого наследия, если сами по себе они вообще ни на что не способны. Бездарность создателей сериала Кухня, состряпавших этот коммерческий хит, сквозит абсолютно во всем – сюжетные ходы, диалоги, режиссура производят впечатление результата трудов школьного КВН`а.

Образы богатырей творчески переосмыслены: на роль Алеши Поповича зачем-то взяли метросексуального австрийца (в Собиборе он же играет фашиста); Добрыня Никитич тоже некий гламурный мужик, в котором не чувствуется никакой богатырской убедительности и боевой выправки; Илья Муромец это вообще редкая авторская находка – сутулый, нездорового вида пожилой человек в неопрятной мешковине и в клоунском мини-шлеме.

Под стать им остальные персонажи – Кащей Бессмертный и Баба-Яга загримированы под опухших от сивухи бомжей из-под теплотрассы. Играющих их актеров опознать невозможно, статичные резиновые хари не позволяют игре Яковлевой и Лавроненко ничего дать своим персонажам, можно было по системе Алексея Балабанова снимать в этих ролях реальных вонючих бомжей – фильм от этого уже не стал бы хуже. Это, на минуточку, персонажи, смыслы которых являются базовыми в русском фольклоре.

Кащей Бессмертный – это воплощение и разрушительных сил природы, и неотвратимой смерти, и собирательный образ террора иноземных завоевателей. Хищный, жуткий, опасный, беспощадный и неотвратимый. Вот у Роу, убедительность образа Кащея прописывали с учетом эстетики немецкого средневековья, чтобы зритель мог соотнести сказочный конфликт с историческим противостоянием Александра Невского и рыцарей-псов. Но нет, вот вам опухший слесарь с неустроенной личной жизнью, явно запойный и, судя по замашкам и внешнему виду, отмотавший пятнаху на зоне – как вам такая интерпретация русского фольклора? А Баба-Яга, могущественный демон-каннибал, хранительница прохода из мира живых в мир мертвых – она будет придурковатой пенсионеркой, умеющей делать дурацкие фокусы. Змея Горыныча для смеха сделали размером с ладонь – так же его рисовать в кадре гораздо дешевле получается.

Но всех переплюнул главный герой – сын Ильи Муромца. Авторы видимо очень хотели сделать смешное кино про столкновение мировоззрений обитателей мира сказок и гостя из современного мира. Но абсолютная профессиональная беспомощность создателей привела к тому, что Иван выглядит в кадре каким-то безмозглым раздражающим мудаком, который постоянно натужно пытается «пошутить» и несет какую-то бессмысленную чушь. То есть в фильме вообще нет диалогов, двигающих сюжет или соответствующих происходящему.

Просто Ивану в каждой отдельной сцене сценаристы пытаются прописать очередную, плоскую как недавняя Лара Крофт, «шутку», и весь диалог сводится к подводу к этой «шутке» и реакции на нее. При этом Иван энергично и бездарно гримасничает для усиления как бы своей «смешношности». В итоге, все персонажи разговаривают так, как настоящие люди вообще никогда друг с другом не общаются и несут абсолютную бессмыслицу. Почему Иван в фильме задуман именно таким, тупым и омерзительным, понять невозможно, в чем же проявляется природа его папы, Ильи Муромца, тоже непонятно – в современном мире гламурный Иван работает шарлатаном в как бы «Битве экстрасенсов» («Кухня», СТС – ну, вы поняли). При чем здесь дебильная «Битва экстрасенсов» и почему бы сыну Ильи Муромца не быть в нашем мире выпускником Рязанского десантного училища, настоящим современным богатырем, а потом, попав в сказочный мир, сразу проявить себя настоящим героем? По-настоящему смешных ситуаций можно было придумать массу, сюжет был бы динамичнее, действие зрелищнее. И ведь были уже такие эксперименты, вспомним «Ивашку из дворца пионеров» – там находчивый пацан с помощью современных советских гаджетов и (это важно!) научных знаний и прилежного образования – эффектно расколошматил всех сказочных монстров, причем все персонажи острили так ядерно, что реплики были моментально растащены на цитаты. А что Иван из «Последнего богатыря» противопоставил сказочному злу? Я кроме дебильных кривляний ничего больше не увидел.

Может быть авторы, решили отдохнуть на сюжете и актерах, но дать огня в экшене? Нет, бездарность экшена гармонично сочетается с прочими достоинствами этого позорного фильма.

В древних Неуловимых мстителях почему-то каскадерская работа была такой, что налево и направо всадники летели по земле кубарем вперемешку с лошадьми в сценах погонь и верхового боя. Здесь же единственная сцена погони на лошади заканчивается фантастическим супер-трюком – огромная сова выбивает Алешу Поповича из седла. То есть, актер скачет на лошади, в определенной точке видно, что его выдергивает из седла вверх-назад специальный трос, и он по тросу едет назад вдоль земли, лошадь при это останавливается и скучает, несмотря на то что ее якобы только что атаковала огромная летучая хрень.

Постановка боев – точно такая же халтура. Никакой осмысленности в махании мечами – просто раз десять стукнуть железкой об железку, потом толкнуть противника, он ударится об стену и затихнет. Как будто нету у нас отличной школы фехтования, как будто нельзя продумать драматургию поединка и наложить ее на современные операторские и монтажные технологии – ни в одной сцене боя нет какого-то вызова, преодоления, напряжения. Есть правда редкие находки – например, Алеша Попович использует приемы карате – раздает круговые подсечки, хайкики и прочие гири-лаваши. При этом шишак на его башке не пристегнут под подбородком и болтается как ведро на палке – то на левое ухо съедет, то на правое. Думаете, это очередная небрежность постановщиков? А вот и нет! Когда Алешу скрутили враги, он резко тряхнул головой и шишак полетел в сторону противника как метательный снаряд и сбил его с ног! А был бы пристегнут – отлетел бы вместе с башкой Алеши, поэтому он его специально не пристёгивает.

Есть в фильме такой персонаж как Избушка на курьих ножках, ее герои использовали в основном как микроавтобус, управляя с помощью каких-то стим-панковских рычагов и тяг. По-моему, куда интереснее было бы оставить Избушку живым организмом, как в сказках, можно было прописать ее характерные взаимоотношения с персонажами. Не говоря уже о том, что огромная бревенчатая махина с лапами тиранозавра могла как следует оттоптаться по злодеям в экшене – но, вы уже, наверное, догадываетесь, что ничего такого в фильме нет.

Просранной работы режиссера, актеров, сценаристов, художников и боевых постановщиков оказалось недостаточно, и авторы наклали кучу еще и на сказочное наследие наших композиторов – вся музыка в русской народной сказке это англоязычные попсовые песенки. По-моему, авторы сделали уже достаточно для успеха, но не для суперуспеха! Поэтому в русскую сказку были напиханы идиотские отсылки на всякое модное фентези – то чудо-юдо оказывается горным троллем, то водяной срисован с Рона Джереми, то княжеская дружина вооружена какими-то адскими двуручными молами и шипастыми дубинами.

Интересная картина получается да? Вот это кино собрало 1,7 млрд рублей в прокате, коммерческий рекорд. Сейчас снимают продолжение суперуспешного фильма, и, я вас уверяю, оно будет сделано точно так же убого и бездарно. Потому что мы, зрители, заплатили создателям «Кухни» именно за это, за очевидно убогое и бездарное кино. Значит мы хотим именно таких фильмов по нашим сказкам. А Disney, он в этом плане может только пойти нам на встречу – дать российскому зрителю то, за что тот готов заплатить наибольшую цену. Поэтому, американскому зрителю Disney будет снимать Пиратов Карибского моря, ну а российского зрителя умом понять они не пытаются – если люди хотят такие фильмы как Последний богатырь, то именно такие фильмы им и будут показывать.